Fusion

Introduction au nœud Cube 3D

Le nœud Cube 3D est un type de géométrie primitive basique capable de générer un simple cube. Ce nœud offre également six entrées d’image supplémentaires qui peuvent être utilisées pour mapper une texture sur les six faces du cube. Les cubes sont souvent utilisés comme objets projetant des ombres et pour les cartes d’environnement. Pour d’autres primitives de base, consultez le nœud Shape 3D dans ce chapitre.

Entrées du node Cube 3D

Les entrées suivantes sont facultatives et apparaissent sur le nœud Cube 3D dans l’éditeur de nœuds :

— SceneInput : L’entrée de scène orange est utilisée pour connecter un autre nœud qui crée ou contient une scène ou un objet 3D. La géométrie supplémentaire est ajoutée au Cube 3D.

— NameMaterialInput : Ces six entrées sont utilisées pour définir les matériaux appliqués aux six faces du cube. Vous pouvez connecter soit une image 2D, soit un matériau 3D à ces entrées. Les textures ou matériaux ajoutés au Cube 3D ne sont pas appliqués aux objets 3D connectés à l’entrée SceneInput du Cube.

Configuration de base du nœud Cube 3D

La sortie d’un nœud Cube 3D est généralement connectée à un nœud Merge 3D, l’intégrant ainsi dans une scène plus large. Lors du suivi 3D, le Cube 3D est souvent utilisé comme un espace réservé pour une géométrie correcte qui n’est pas encore disponible.

Inspecteur

Onglet Contrôles (Controls Tab)

Le premier onglet de l’inspecteur est l’onglet Contrôles. Il comprend les contrôles principaux pour déterminer la taille et la forme globales du nœud Cube 3D.

Verrouiller Largeur/Hauteur/Profondeur (Lock Width/Height/Depth)

Cette case à cocher verrouille ensemble les dimensions de largeur, hauteur et profondeur du cube. Lorsqu’elle est sélectionnée, seul un contrôle de taille est affiché ; sinon, des curseurs distincts pour la largeur, la hauteur et la profondeur sont affichés.

Taille ou Largeur/Hauteur/Profondeur (Size or Width/Height/Depth)

Si la case Verrouiller est sélectionnée, seul le curseur de taille est affiché ; sinon, des curseurs distincts pour la largeur, la hauteur et la profondeur sont présentés. Les curseurs de taille et de largeur sont le même contrôle renommé, donc toute animation appliquée à la taille est également appliquée à la largeur lorsque les contrôles sont déverrouillés.

Niveau de subdivision (Subdivision Level)

Utilisez le curseur Subdivision Level pour définir le nombre de subdivisions utilisées lors de la création du plan d’image.

Les visualiseurs 3D et le moteur de rendu utilisent l’éclairage des sommets, ce qui signifie que tout l’éclairage est calculé aux sommets de la géométrie 3D, puis interpolé à partir de ces points. Par conséquent, plus il y a de subdivisions dans le maillage, plus il y a de sommets disponibles pour représenter l’éclairage. Par exemple, si vous créez une sphère avec un faible niveau de subdivisions, elle apparaîtra grossière. Avec l’éclairage activé, l’objet ressemble à une sphère, mais avec certaines irrégularités dues à la grande distance entre les sommets. Lorsque les subdivisions sont élevées, les sommets sont plus proches et l’éclairage devient plus homogène. Ainsi, augmenter les subdivisions peut être utile lors du travail interactif avec des lumières.

Cube Mapping

Activer la case à cocher Cube Mapping fait en sorte que le cube enroule sa première texture sur les six faces en utilisant une technique de mappage cubique standard. Cette approche nécessite une texture disposée en forme de croix.

Fil de fer (Wireframe)

Activer cette case à cocher fait en sorte que le maillage rende uniquement le fil de fer de l’objet lorsqu’il est rendu avec le moteur de rendu OpenGL dans le nœud Renderer 3D.

Contrôles communs (Common Controls)

Les contrôles restants pour la visibilité, l’éclairage, le cache (matte), le mode de fusion, les normales/tangentes, et l’ID d’objet sont communs à de nombreux nœuds 3D. Il en va de même pour les onglets Materials, Transform, et Settings. Leurs descriptions se trouvent dans la section “Contrôles communs” à la fin de ce chapitre.

Introduction au nœud Camera 3D dans fusion

Le nœud Camera 3D génère une caméra virtuelle pour visualiser l’environnement 3D. Il imite de manière réaliste les réglages utilisés dans les caméras réelles pour rendre l’intégration d’éléments filmés en direct ou rendus en 3D aussi transparente que possible. Ajouter des caméras à une composition 3D vous permet de cadrer les éléments comme vous le souhaitez et d’animer la caméra pendant une scène pour créer des mouvements de caméra.

Projection par caméra

Le nœud Camera 3D peut également être utilisé pour effectuer une projection par caméra en projetant une image 2D à travers la caméra dans l’espace 3D. Cela peut se faire soit sous forme de simple plan d’image aligné avec la caméra, soit en tant que véritable projection, similaire au comportement du nœud Projector 3D, avec l’avantage supplémentaire d’être aligné précisément avec la caméra. Les onglets Image Plane, Projection, et Materials n’apparaissent que lorsque vous connectez une image 2D à l’entrée magenta du nœud Camera 3D dans l’éditeur de nœuds.

Stéréoscopie

Le nœud Camera 3D intègre des fonctionnalités stéréoscopiques. Elles permettent de contrôler la séparation des yeux et la distance de convergence. La caméra pour l’œil droit peut être remplacée par un autre nœud Camera 3D connecté à l’entrée verte de la caméra stéréo gauche/droite. De plus, le contrôle du plan de mise au point pour le rendu de la profondeur de champ est également disponible ici.

Si vous ajoutez une caméra en faisant glisser l’icône de la caméra depuis la barre d’outils vers la vue 3D, elle se connecte automatiquement au nœud Merge 3D que vous visualisez. De plus, le visualiseur actuel est configuré pour voir à travers la nouvelle caméra.

Il est également possible de copier la perspective actuelle du visualiseur vers une caméra (ou un projecteur ou tout autre objet) en sélectionnant l’option “Copier le point de vue vers” dans le menu contextuel du visualiseur, sous le sous-menu Caméra.

Entrées du node Camera 3D

Le nœud Camera 3D dispose de trois entrées optionnelles dans l’éditeur de nœuds :

• SceneInput : L’entrée orange est utilisée pour connecter une scène ou un objet 3D. Lorsqu’elle est connectée, la géométrie se lie au champ de vision de la caméra. Cela fonctionne de manière similaire à une image attachée à l’entrée Image Plane. Si l’onglet Projection de la caméra a l’option de projection activée, l’image attachée à l’entrée orange est projetée sur la géométrie.
• ImageInput : L’entrée magenta optionnelle est utilisée pour connecter une image 2D. Lorsque la projection par caméra est activée, l’image peut être utilisée comme texture. Alternativement, lorsque les contrôles de l’image plane de la caméra sont utilisés, la géométrie planifiée parentée est liée au champ de vision de la caméra.
• RightStereoCamera : L’entrée verte doit être connectée à un autre nœud Camera 3D lors de la création d’effets stéréoscopiques 3D. Elle est utilisée pour remplacer la caméra interne utilisée pour l’œil droit dans les rendus stéréoscopiques.

Configuration de base du nœud Camera 3D

La sortie d’un nœud Camera 3D doit être connectée à un nœud Merge 3D. Vous visualisez ensuite le nœud Merge 3D et sélectionnez la caméra dans le menu contextuel du visualiseur en faisant un clic droit ou en cliquant sur le label de l’axe dans le visualiseur.

Afficher un nœud de caméra directement dans le visualiseur montre uniquement une scène vide, car il n’y a rien pour la caméra à voir. Pour visualiser la scène à travers la caméra, affichez le nœud Merge 3D auquel la caméra est connectée, ou tout nœud en aval de ce Merge 3D. Ensuite, faites un clic droit dans le visualiseur et sélectionnez Caméra > [Nom de la caméra] dans le menu contextuel. Faire un clic droit sur le label de l’axe situé dans le coin inférieur de chaque visualiseur 3D affiche également le sous-menu Caméra.

L’aspect du visualiseur peut être différent de celui de la caméra, ce qui signifie que la vue de la caméra peut ne pas correspondre aux limites réelles de l’image rendue par le nœud Renderer 3D. Des guides peuvent être activés pour représenter la portion de la vue capturée par la caméra et vous aider à cadrer la prise de vue. Faites un clic droit dans le visualiseur et sélectionnez une option dans le sous-menu Guides > Aspect du cadre. L’option par défaut utilise le format activé dans les préférences Composition > Format du cadre. Pour activer ou désactiver les guides, sélectionnez Guides > Afficher les guides dans le menu contextuel du visualiseur, ou utilisez le raccourci clavier Command-G (macOS) ou Ctrl-G (Windows) lorsque le visualiseur est actif.

L’inspecteur du node Camera 3D

Onglet Contrôles

L’inspecteur Camera 3D comprend six onglets en haut. Le premier onglet, appelé “Contrôles”, contient certains des réglages de caméra les plus fondamentaux, y compris les plans de découpe, le champ de vision, la distance focale et les propriétés stéréoscopiques de la caméra.

Type de projection

Le menu “Type de projection” permet de choisir entre des caméras en perspective et orthographique. Les caméras réelles sont généralement des caméras en perspective. Une caméra orthographique utilise une projection orthographique parallèle, une technique où le plan de vue est perpendiculaire à la direction de vision, produisant un rendu sans distorsion de la perspective.

Plans de découpe (Near/Far Clip)

Les plans de découpe sont utilisés pour limiter la géométrie rendue dans une scène en fonction de la distance d’un objet par rapport au point focal de la caméra. Les plans de découpe garantissent que les objets extrêmement proches de la caméra, ainsi que ceux qui sont trop éloignés pour être utiles, sont exclus du rendu final.

La caméra en perspective par défaut ignore ce paramètre à moins que la case Adaptive Near/Far Clip (Ajustement automatique des plans de découpe) située sous le contrôle Near/Far Clip (Plan de découpe avant/arrière) soit désactivée.

Les valeurs des plans de découpe sont exprimées en unités. Par exemple, un plan de découpe arrière de 20 signifie que tout objet situé à plus de 20 unités de la caméra sera invisible pour celle-ci. Un plan de découpe avant de 0,1 signifie que tout objet situé à moins de 0,1 unité sera également invisible.

Remarque : Une plage plus petite entre les plans de découpe avant et arrière permet une plus grande précision dans tous les calculs de profondeur. Si une scène commence à afficher des artefacts étranges sur des objets lointains, essayez d’augmenter la distance du plan de découpe avant (Near Clip).

Plan de découpe adaptatif (Adaptive Near/Far Clip)

Lorsque cette option est sélectionnée, le rendu ajuste automatiquement les plans de découpe avant et arrière de la caméra pour correspondre aux limites de la scène. Ce paramètre remplace les valeurs des contrôles de plage des plans de découpe décrits précédemment. Cette option n’est pas disponible pour les caméras orthographiques.

Taille du volume de visualisation

Lorsque le type de projection est défini sur “Orthographique”, le réglage de la taille du volume de visualisation apparaît. Il détermine la taille de la boîte qui constitue le champ de vision de la caméra. La distance en Z d’une caméra orthographique par rapport aux objets qu’elle voit n’affecte pas l’échelle de ces objets, seule la taille de visualisation le fait.

Type d’angle de vue

Utilisez les boutons “Type d’angle de vue” pour choisir comment l’angle de vue de la caméra est mesuré. Certaines applications utilisent des mesures verticales, d’autres des mesures horizontales, et d’autres encore des mesures diagonales. Changer le type d’angle de vue provoque un recalcul du contrôle de l’angle de vue situé en dessous.

Angle de vue (Angle of View)

L’angle de vue définit la zone de la scène visible à travers la caméra. En général, l’œil humain peut voir plus de la scène qu’une caméra, et différents objectifs enregistrent différents degrés de l’image totale. Une grande valeur produit un angle de vue plus large, tandis qu’une petite valeur produit un angle de vue plus étroit, ou plus concentré.

Tout comme dans une caméra réelle, les contrôles de l’angle de vue et de la distance focale sont directement liés. Des focales plus courtes produisent un angle de vue plus large, de sorte que la modification de l’un des contrôles change automatiquement l’autre pour correspondre.

Distance focale (Focal Length)

Dans le monde réel, la distance focale d’un objectif est la distance entre le centre de l’objectif et le plan du film. Plus la distance focale est courte, plus le plan focal est proche de l’arrière de l’objectif. La distance focale est mesurée en millimètres. Les contrôles de l’angle de vue et de la distance focale sont directement liés. Des focales plus courtes produisent un angle de vue plus large, donc changer l’un de ces contrôles modifie automatiquement l’autre.

La relation entre la distance focale et l’angle de vue est la suivante : angle = 2 * arctan[ouverture / 2 / distance_focale].
Utilisez la taille de l’ouverture verticale pour obtenir l’angle de vue vertical et la taille de l’ouverture horizontale pour obtenir l’angle de vue horizontal.

Plan de mise au point (Plane of Focus) (pour la profondeur de champ)

Comme un point focal sur une caméra réelle, ce paramètre définit la distance entre la caméra et un objet. Il est utilisé par le rendu OpenGL dans le nœud Renderer 3D pour calculer la profondeur de champ.

Stéréo

La section Stéréo comprend des options pour configurer des caméras stéréoscopiques 3D. Les compositions stéréoscopiques 3D fonctionnent en capturant deux vues légèrement différentes, affichées séparément pour les yeux gauche et droit. Le menu Mode détermine si la caméra actuelle est une configuration stéréoscopique ou une caméra mono. Lorsqu’elle est réglée sur le mode mono par défaut, la caméra voit la scène comme une caméra de film 2D traditionnelle. Trois autres options dans le menu Mode déterminent la méthode utilisée pour les caméras stéréoscopiques 3D.

Toe In

Dans une configuration “Toe-In”, les deux caméras sont orientées vers un seul point focal. Bien que le résultat soit stéréoscopique, le parallaxe vertical introduit par cette méthode peut causer de l’inconfort pour le spectateur. La stéréoscopie “Toe-In” fonctionne pour la convergence autour du centre des images mais présente un effet de trapèze, ou une séparation d’image, sur les bords gauche et droit. Cette configuration peut être utilisée lorsque le point de mise au point et le point de convergence doivent être identiques. Elle est également utilisée dans les cas où c’est le seul moyen de correspondre à une configuration de caméra en prise de vue réelle.

Parallèle (Parallel)

Les caméras sont décalées parallèlement l’une par rapport à l’autre. Étant donné qu’il s’agit d’un décalage purement parallèle, il n’y a pas de contrôle de la distance de convergence, ce qui limite votre capacité à placer des objets devant ou derrière l’écran. Cependant, le mode Parallèle n’introduit aucun parallaxe vertical, ce qui réduit la fatigue oculaire pour le spectateur.

Rig Attaché À (Rig Attached To)

Ce menu déroulant vous permet de contrôler quelle caméra est utilisée pour transformer la configuration stéréoscopique. En fonction de ce choix, les contrôles de transformation apparaissent dans le visualiseur soit sur la caméra droite, soit sur la caméra gauche, soit entre les deux caméras. La possibilité de basculer les contrôles de transformation via le rigging peut aider à aligner le chemin d’animation avec un mouvement de grue de caméra ou d’autres mouvements de caméra en prise de vue réelle. L’option Center place les contrôles de transformation entre les deux caméras et les déplace de manière égale lorsque la séparation et la convergence sont ajustées. Left place les contrôles de transformation sur la caméra gauche, et la caméra droite se déplace au fur et à mesure que la séparation et la convergence sont ajustées. Right place les contrôles de transformation sur la caméra droite, et la caméra gauche se déplace lorsque des ajustements sont faits à la séparation et à la convergence.

Séparation des Yeux (Eye Separation)

La séparation des yeux définit la distance entre les deux caméras stéréo. Définir une valeur de séparation des yeux supérieure à 0 affiche les contrôles pour chaque caméra dans le visualiseur lorsque ce nœud est sélectionné. Notez qu’il n’y a pas de contrôle de la distance de convergence en mode Parallèle.

Distance de Convergence (Convergence Distance)

Ce contrôle définit la distance de convergence stéréoscopique, qui est un point situé le long de l’axe Z de la caméra déterminant où les caméras des yeux gauche et droit convergent. Les contrôles de la distance de convergence ne sont disponibles que lorsque le menu Mode est réglé sur Toe-In ou Off Axis.

Film Back

Cadre de Film (Film Gate)

La taille du cadre de film représente les dimensions de l’ouverture. Au lieu de définir la largeur et la hauteur de l’ouverture, vous pouvez la choisir en utilisant la liste des types de caméras prédéfinis dans le menu Film Gate. Sélectionner l’une des options définit automatiquement la largeur et la hauteur de l’ouverture pour correspondre.

Largeur/Hauteur de l’Ouverture (Aperture Width/Height)

Les curseurs de largeur et de hauteur de l’ouverture contrôlent les dimensions de l’ouverture de la caméra, ou la partie de la caméra qui laisse entrer la lumière dans une caméra réelle. Dans les caméras vidéo et film, l’ouverture est l’ouverture du masque qui définit la zone de chaque cadre exposé. Le contrôle de l’ouverture utilise les pouces comme unité de mesure.

Ajustement du Cadre de Résolution (Resolution Gate Fit)

Détermine comment le cadre de film est ajusté à l’intérieur du cadre de résolution. Cela n’a d’effet que lorsque l’aspect du cadre de film est différent de celui de l’image de sortie.

Remarque : Ce paramètre correspond au cadre de résolution de Maya. Les modes Overscan, Horizontal, Vertical, et Fill correspondent respectivement à Inside, Width, Height, et Outside.

— Inside : La source d’image définie par le cadre de film est mise à l’échelle de manière uniforme jusqu’à ce qu’une de ses dimensions (X ou Y) corresponde aux dimensions intérieures du masque de cadre de résolution. En fonction des dimensions relatives de la source d’image et du fond du masque, la largeur ou la hauteur de la source d’image peut être recadrée pour s’adapter à la dimension du masque.

— Width : La source d’image définie par le cadre de film est mise à l’échelle de manière uniforme jusqu’à ce que sa largeur (X) corresponde à la largeur du masque de cadre de résolution. En fonction des dimensions relatives de la source d’image et du masque, la dimension Y de la source d’image pourrait ne pas correspondre à la dimension Y du masque, ce qui peut entraîner un recadrage de la source d’image en Y ou une couverture incomplète de la hauteur du masque par la source d’image.

— Height : La source d’image définie par le cadre de film est mise à l’échelle de manière uniforme jusqu’à ce que sa hauteur (Y) corresponde à la hauteur du masque de cadre de résolution. En fonction des dimensions relatives de la source d’image et du masque, la dimension X de la source d’image pourrait ne pas correspondre à la dimension X du masque, ce qui peut entraîner un recadrage de la source d’image en X ou une couverture incomplète de la largeur du masque par la source d’image.

— Outside : La source d’image définie par le cadre de film est mise à l’échelle de manière uniforme jusqu’à ce qu’une de ses dimensions (X ou Y) corresponde aux dimensions extérieures du masque de cadre de résolution. En fonction des dimensions relatives de la source d’image et du masque, la largeur ou la hauteur de la source d’image peut être recadrée ou ne pas correspondre entièrement aux dimensions du masque.

— Stretch : La source d’image définie par le cadre de film est étirée en X et Y pour s’adapter aux dimensions complètes du masque de cadre de résolution généré. Cela peut entraîner des distorsions visibles de la source d’image.

Visibilité des contrôles du node Camera 3D

Cette section vous permet d’activer sélectivement les contrôles à l’écran qui sont affichés avec la caméra.

— Afficher les contrôles de vue (Show View Controls) : Affiche ou masque tous les contrôles de caméra à l’écran dans les visualiseurs.
— Frustum : Affiche le cône de vision réel de la caméra.
— Vecteur de vue (View Vector) : Affiche une ligne blanche à l’intérieur du cône de vision, qui peut être utilisée pour déterminer le décalage en mode parallèle.
— Plan de découpe avant (Near Clip) : Le plan de découpe avant. Ce plan peut être subdivisé pour une meilleure visibilité.
— Plan de découpe arrière (Far Clip) : Le plan de découpe arrière. Ce plan peut être subdivisé pour une meilleure visibilité.
— Plan focal (Focal Plane) : Le plan basé sur le curseur du plan de mise au point expliqué dans l’onglet Contrôles ci-dessus. Ce plan peut être subdivisé pour une meilleure visibilité.
— Distance de convergence (Convergence Distance) : Le point de convergence en mode stéréo. Ce plan peut être subdivisé pour une meilleure visibilité.

Importer une caméra

Le bouton Importer une caméra (Import Camera) affiche une boîte de dialogue pour importer une caméra depuis une autre application. Il prend en charge les types de fichiers suivants :

• LightWave Scene (.lws)
• Max Scene (.ase)
• Maya Ascii Scene (.ma)
• dotXSI (.xsi)

Remarque : Les caméras FBX peuvent être importées en utilisant le menu Fusion > Importer > Scène FBX de DaVinci Resolve ou Fichier > Importer > Scène FBX dans Fusion Studio.

Onglet Image du node Camera 3D

Lorsque vous connectez une image 2D à l’entrée magenta du nœud Camera3D, un onglet “Image” est créé en haut de l’inspecteur. L’image connectée est toujours orientée de manière à remplir le champ de vision de la caméra.

À l’exception des contrôles listés ci-dessous, les options dans cet onglet sont identiques à celles couramment trouvées dans d’autres nœuds 3D. Pour plus de détails sur la visibilité, l’éclairage, le cache (matte), le mode de fusion, les normales/tangentes, et l’ID d’objet, consultez la section “Contrôles communs” à la fin de ce chapitre.

Activer le plan d’image (Enable Image Plane)

Utilisez cette case à cocher pour activer ou désactiver l’utilisation du plan d’image.

Méthode de remplissage (Fill Method)

Ce menu configure la façon de mettre à l’échelle le plan d’image si la caméra a un rapport d’aspect différent.

— Inside : Le plan d’image est mis à l’échelle de manière uniforme jusqu’à ce qu’une de ses dimensions (X ou Y) corresponde aux dimensions intérieures du masque de cadre de résolution. En fonction des dimensions relatives de la source d’image et du fond du masque, la largeur ou la hauteur de la source d’image peut être recadrée pour s’adapter aux dimensions du masque.

— Width : Le plan d’image est mis à l’échelle de manière uniforme jusqu’à ce que sa largeur (X) corresponde à la largeur du masque. En fonction des dimensions relatives de la source d’image et du masque de cadre de résolution, la dimension Y de la source d’image pourrait ne pas correspondre à la dimension Y du masque, ce qui peut entraîner un recadrage de la source d’image en Y ou une couverture incomplète de la hauteur du masque par la source d’image.

— Height : Le plan d’image est mis à l’échelle de manière uniforme jusqu’à ce que sa hauteur (Y) corresponde à la hauteur du masque. En fonction des dimensions relatives de la source d’image et du masque de cadre de résolution, la dimension X de la source d’image pourrait ne pas correspondre à la dimension X du masque, ce qui peut entraîner un recadrage de la source d’image en X ou une couverture incomplète de la largeur du masque par la source d’image.

— Outside : Le plan d’image est mis à l’échelle de manière uniforme jusqu’à ce qu’une de ses dimensions (X ou Y) corresponde aux dimensions extérieures du masque de cadre de résolution. En fonction des dimensions relatives de la source d’image et du masque, la largeur ou la hauteur de la source d’image peut être recadrée ou ne pas correspondre entièrement à la dimension respective du masque.

— Depth : Le curseur Depth contrôle la distance du plan d’image par rapport à la caméra.

Remarque : La position en Z de la caméra n’a aucun effet sur la distance du plan d’image par rapport à la caméra.

Onglet Matériaux (Materials Tab) du node Camera 3D

Les options présentées dans l’onglet Matériaux sont identiques à celles que l’on trouve couramment dans d’autres nœuds 3D. Pour plus de détails sur les contrôles de Diffuse (diffusion), Specular (spéculaire), Transmittance (transmittance), et Material ID (identifiant du matériau), consultez la section “Contrôles communs” à la fin de ce chapitre.

Onglet Projection (Projection Tab) du noeud Camera 3D

Lorsqu’une image 2D est connectée au nœud de caméra, un quatrième onglet de projection apparaît en haut de l’inspecteur. Cet onglet de projection permet de projeter l’image dans la scène. Une projection est différente d’un plan d’image en ce sens que la projection tombe sur la géométrie de la scène comme si un projecteur physique était présent. L’image est projetée sous forme de lumière, ce qui signifie que le nœud Renderer 3D doit être configuré pour activer l’éclairage afin que la projection soit visible.

Activer la projection par caméra (Enable Camera Projection)

Sélectionnez cette case à cocher pour activer la projection de l’image 2D connectée à l’entrée magenta du nœud Camera.

Méthode d’ajustement de la projection (Projection Fit Method)

Ce menu permet de sélectionner la méthode utilisée pour ajuster l’aspect de l’image projetée au champ de vision de la caméra.

Mode de projection (Projection Mode)

— Light : Définit la projection comme un projecteur de type spot.
— Ambient Light : Définit la projection comme une lumière ambiante.
— Texture : Permet une projection qui peut être rééclairée en utilisant d’autres lumières. L’utilisation de ce paramètre nécessite un nœud Catcher connecté aux entrées applicables du matériau spécifique.

Contrôles communs

Onglets Transform et Settings

Les options présentées dans les onglets Transform et Settings sont couramment trouvées dans d’autres nœuds 3D. Pour plus de détails sur les contrôles présents dans ces onglets, consultez la section “Contrôles communs” à la fin de ce chapitre.

Conseils pour Camera 3D

• Projection par caméra : Lors de l’importation d’une caméra à partir d’une application 3D qui est également utilisée comme projecteur, assurez-vous que les options Fit Resolution Gate dans l’onglet Controls et dans l’onglet Projection sont synchronisées. Seule la première option est automatiquement réglée sur celle utilisée par l’application 3D. La seconde peut nécessiter un ajustement manuel.
• Plan d’image : Le plan d’image de la caméra n’est pas simplement un guide virtuel dans les visualiseurs ; c’est une véritable géométrie sur laquelle vous pouvez également projeter. Pour utiliser une image différente sur le plan d’image, vous devez insérer un nœud Replace Material après votre nœud Camera.
• Stéréo parallèle : Il existe trois façons d’obtenir un véritable mode stéréo parallèle :
  — Connectez une caméra externe supplémentaire (droite) à l’entrée verte Right Stereo Camera de votre caméra.
  — Créez des caméras gauche et droite séparées.
  — Lorsque vous utilisez les modes Toe-In ou Off Axis, réglez le curseur Convergence Distance sur une valeur très élevée, telle que 999999999.
• Rendu avec overscan : Si vous souhaitez rendre une image avec overscan, vous devez également modifier la caméra 3D de votre scène. Étant donné que les paramètres d’overscan ne sont pas exportés avec les données de caméra des applications 3D, cela est également nécessaire pour les caméras que vous avez importées via des fichiers .fbx ou .ma. La solution consiste à augmenter la largeur et la hauteur du film back par le facteur nécessaire pour tenir compte des pixels supplémentaires de chaque côté.

Introduction au Bender 3D dans fusion

Le nœud Bender 3D est utilisé pour plier, effiler, tordre ou cisaillez la géométrie 3D en fonction de la boîte englobante de la géométrie. Il fonctionne en connectant une scène ou un objet 3D à l’entrée orange du nœud Bender 3D, puis en ajustant les contrôles dans l’inspecteur. Seule la géométrie dans la scène est modifiée. Les lumières, caméras ou matériaux sont transmis sans être affectés.

Le nœud Bender ne produit pas de nouveaux sommets dans la géométrie ; il modifie uniquement les sommets existants. Ainsi, lorsque vous appliquez le nœud Bender 3D à des primitives, comme les nœuds Shape 3D ou Text 3D, il est recommandé d’augmenter le paramètre de subdivision dans le nœud de la primitive pour obtenir un résultat de meilleure qualité.

Entrées

Les entrées suivantes apparaissent sur le nœud Bender 3D dans l’éditeur de nœuds :

— SceneInput : L’entrée de scène orange est l’entrée requise pour le nœud Bender 3D. Vous utilisez cette entrée pour connecter un autre nœud qui crée ou contient une scène ou un objet 3D.

Configuration de base du nœud

Le nœud Bender 3D fonctionne en connectant un nœud 3D contenant une géométrie, comme un plan d’image 3D, un Shape 3D ou un Text 3D. L’élément que vous connectez au nœud Bender 3D sera déformé en fonction des contrôles dans l’inspecteur. Le nœud Bender 3D est conçu pour faire partie d’une scène 3D plus vaste, avec la sortie se connectant généralement à un Merge 3D.

Inspecteur

Onglet Contrôles

Le premier onglet de l’inspecteur est l’onglet “Contrôles”. Il comprend tous les contrôles pour le nœud Bender 3D.

— Type de déformation (Bender Type) : Le menu Type de déformation est utilisé pour sélectionner le type de déformation à appliquer à la géométrie. Quatre modes sont disponibles : Bend (Plier), Taper (Effiler), Twist (Tordre) et Shear (Cisaille).

— Quantité (Amount) : Le curseur de quantité permet de modifier l’intensité de la déformation.

— Axe (Axis) : Le contrôle de l’axe détermine l’axe le long duquel la déformation est appliquée. Sa signification varie en fonction du type de déformation. Par exemple, lors du pliage, il sélectionne le point de courbure en conjonction avec le contrôle d’angle. Dans d’autres cas, la déformation est appliquée autour de l’axe spécifié.

— Angle : Le contrôle de la molette d’angle détermine la direction dans laquelle un pli ou un cisaillement est appliqué par rapport à l’axe. Ce contrôle n’est pas visible pour les déformations d’effilage ou de torsion.

— Plage (Range) : Le contrôle de plage peut être utilisé pour limiter l’effet d’une déformation à une petite portion de la géométrie. Le contrôle de plage n’est pas disponible lorsque le type de déformation est défini sur Cisaille.

— Grouper les objets (Group Objects) : Si l’entrée du nœud Bender 3D contient plusieurs objets 3D, soit via un Merge 3D ou enchaînés ensemble, la case à cocher “Grouper les objets” traite tous les objets dans la scène d’entrée comme un seul objet, et le centre commun est utilisé pour déformer les objets, au lieu de déformer chaque objet composant individuellement.

Contrôles communs

Paramètres (Settings)

L’onglet “Paramètres” dans l’inspecteur est commun à tous les nœuds 3D. Cet onglet commun est décrit en détail à la fin de ce chapitre dans la section “Contrôles communs”.

Node Alembic Mesh de fusion

Il peut arriver que vous ayez besoin d’importer une géométrie 3D à partir d’applications telles que Blender, Cinema4D ou Maya. L’un des formats que vous pouvez utiliser pour importer de la géométrie 3D est le format de fichier Alembic. Ce type de fichier est un format d’échange de scènes 3D qui contient une animation précalculée avec sa géométrie. En d’autres termes, il élimine les temps de calcul de l’animation en intégrant une animation fixe et non modifiable avec la géométrie 3D. L’animation est généralement intégrée à l’aide d’un cache de points, qui enregistre les données dynamiques telles que la vitesse après qu’elles ont été calculées. Les objets Alembic peuvent contenir de la géométrie de maillage, des caméras, des points, des UVs, des normales et des animations précalculées.

Vous pouvez importer des fichiers Alembic (.abc) dans Fusion de deux manières :
— Choisissez Fichier > Importer > Scène Alembic dans Fusion ou Fusion > Importer > Scène Alembic dans la page Fusion de DaVinci Resolve.
— Ajoutez un nœud AlembicMesh3D à l’éditeur de nœuds.

La première méthode est la méthode préférée ; les nœuds Alembic et FBX eux-mêmes importent l’ensemble du modèle en un seul objet. Cependant, le menu Importer décompose le modèle, les lumières, la caméra et l’animation en une série de nœuds individuels. Cela facilite l’édition, la modification et l’utilisation de sous-sections du maillage Alembic importé. De plus, les transformations du fichier sont lues dans les splines de Fusion et dans les nœuds Transform 3D, qui sont enregistrés avec la composition. Plus tard, lors du rechargement de la composition, les transformations sont chargées à partir de la composition et non du fichier Alembic. Fusion gère les maillages différemment, les rechargeant toujours à partir du fichier Alembic.

Les données utilisateur arbitraires varient en fonction du logiciel ayant créé le fichier Alembic, et par conséquent, ce type de métadonnées est généralement ignoré.

Boîte de dialogue d’importation Alembic dans fusion

Une boîte de dialogue d’importation Alembic s’affiche une fois que vous avez sélectionné le fichier à importer. La moitié supérieure de la boîte de dialogue d’importation affiche des informations sur le fichier sélectionné, y compris le nom du plugin/application qui a créé le fichier Alembic, la version du kit de développement logiciel Alembic utilisée lors de l’exportation, la durée de l’animation en secondes, si disponible, et la ou les cadences du fichier.

Importation

Divers objets et attributs peuvent être importés en sélectionnant les cases à cocher dans la section Importation.

Hiérarchie : Lorsque cette option est activée, la hiérarchie complète de parentage est recréée dans Fusion en utilisant plusieurs nœuds Transform 3D. Lorsque cette option est désactivée, les transformations dans le fichier Alembic sont aplaties dans les caméras et les maillages. Cet aplatissement aboutit à plusieurs maillages/caméras connectés à un seul nœud de fusion (Merge) dans Fusion. Il est préférable de désactiver cette option lorsque le fichier inclut de l’animation. Si elle est activée, les nombreux rigs utilisés pour déplacer des objets dans une scène se traduiront par un nombre tout aussi important de nœuds dans Fusion, donc l’aplatissement réduira le nombre de nœuds dans votre arbre de nœuds.

Transformations orphelines : Lorsque l’option de hiérarchie est activée, un paramètre “Transformations orphelines” s’affiche. Activer ce paramètre “Transformations orphelines” permet d’importer des transformations qui parentent un maillage ou une caméra. Par exemple, si vous avez un squelette et un modèle de maillage associé, le modèle est importé en tant que maillage Alembic, et le squelette en tant qu’arbre de nœuds Merge3D. Si cette option est désactivée, les Merge3D ne sont pas créés.

Caméras : Lorsque cette option est activée, l’importation d’un fichier inclut les caméras ainsi que l’ouverture, les angles de vue, le plan de mise au point, ainsi que les paramètres des plans de découpe près et loin. Le “Gate Fit” de résolution peut être importé selon que l’application utilisée pour exporter le fichier a correctement étiqueté les métadonnées de “Gate Fit” de résolution. Si votre caméra ne s’importe pas correctement, vérifiez le paramètre “Camera3D Resolution Gate Fit”. Notez que les informations 3D stéréoscopiques ne sont pas importées.

InverseTransform : Importe la transformation inverse (du Monde au Modèle) pour les caméras.

Points : Les fichiers Alembic prennent en charge un type de points. Il s’agit d’une collection de points 3D avec des informations de position. Certains logiciels 3D exportent des particules sous forme de points. Cependant, gardez à l’esprit que si la position est incluse, la direction et l’orientation des particules sont perdues.

Maillages : Ce paramètre détermine si l’importation inclut des modèles 3D à partir du fichier Alembic. S’il est activé, des options pour inclure des UVs et des normales s’affichent.

Animation

Animation : Cette section comprend une option pour le taux de rééchantillonnage. Lors de l’exportation d’une animation Alembic, elle est enregistrée sur disque en utilisant des images par seconde (fps). Lors de l’importation de données Alembic dans Fusion, les fps sont détectées et saisies dans le champ “Resample Rate” à moins que vous ne l’ayez modifié précédemment dans la composition actuelle. Idéalement, vous devez maintenir le taux de trame exporté comme taux de rééchantillonnage, de sorte que vos échantillons correspondent à l’original. Les informations sur les taux d’échantillonnage détectés en haut de la boîte de dialogue peuvent vous donner une idée de ce qu’il faut choisir si vous n’êtes pas sûr. Cependant, en utilisant ce champ, vous pouvez changer la fréquence d’images pour créer des effets comme le ralenti.

Tous les objets et propriétés dans une scène 3D n’ont pas une convention universelle dans le format de fichier Alembic. Par conséquent, les lumières, les matériaux, les courbes, les multiples UVs et les vitesses ne sont actuellement pas pris en charge lors de l’importation de fichiers Alembic.

Puisque le format de fichier FBX prend en charge les matériaux et les lumières, nous recommandons l’utilisation de FBX pour les lumières, les caméras et les matériaux. Utilisez Alembic uniquement pour les maillages.

Les entrées dans la node Alembic de Fusion

Le nœud AlembicMesh3D a deux entrées dans l’éditeur de nœuds. Les deux sont facultatives, car le nœud est conçu pour utiliser le maillage importé.

— SceneInput : L’entrée orange peut être utilisée pour connecter une scène ou un modèle 3D supplémentaire. Les objets Alembic importés se combinent avec l’autre géométrie 3D.
— MaterialInput : L’entrée verte facultative est utilisée pour appliquer un matériau à la géométrie en connectant une image bitmap 2D. Elle applique l’image connectée à la surface de la géométrie dans la scène.

Configuration de base des nœuds de la node Alembic :

Le nœud AlembicMesh3D est conçu pour faire partie d’une scène 3D plus large. En général, lorsqu’un modèle de géométrie 3D est importé, il est représenté par un nœud, et les transformations sont dans un autre nœud. Les nœuds importés dans le cadre du fichier Alembic se connectent à un nœud Merge 3D avec une caméra, des lumières et d’autres éléments pouvant être nécessaires pour la scène.

L’inspecteur de la node Alembic de Fusion

Onglet Contrôles

Le premier onglet de l’inspecteur est l’onglet “Contrôles”. Il comprend une série de contrôles spécifiques au nœud Alembic Mesh 3D ainsi que six groupes de contrôles communs à la plupart des nœuds 3D. La section “Contrôles communs” à la fin de ce chapitre inclut des descriptions détaillées de ces contrôles communs.

Voici les descriptions des contrôles spécifiques au maillage 3D Alembic.

Nom du fichier

Le chemin complet du fichier Alembic importé est affiché ici. Ce champ vous permet de changer ou de mettre à jour le fichier lié à ce nœud.

Nom de l’objet

Ce champ texte affiche le nom du maillage Alembic importé, qui est également utilisé pour renommer le nœud Alembic Mesh 3D dans l’éditeur de nœuds. Lors de l’importation avec le nœud Alembic Mesh 3D, si ce champ texte est vide, l’ensemble du contenu de la géométrie Alembic est importé comme un seul maillage. Lorsque vous importez de la géométrie via Fichier > Importer > Scène Alembic, ce champ est défini par Fusion.

Fil de fer (Wireframe)

Activer cette option permet d’afficher uniquement le fil de fer de l’objet dans la visionneuse. Lorsqu’elle est activée, une seconde option pour l’anticrénelage du fil de fer devient disponible. Vous pouvez également rendre ces fils de fer en un fichier si le nœud Renderer 3D a le type de rendu OpenGL sélectionné.

Contrôles communs

Onglets Contrôles, Matériaux, Transformations et Paramètres

Les contrôles de Visibilité, Éclairage, Cache (Matte), Mode de Fusion, Normales/Tangentes et ID d’objet dans l’onglet Contrôles sont communs à de nombreux nœuds 3D. Les onglets Matériaux, Transformations et Paramètres dans l’inspecteur sont également dupliqués dans d’autres nœuds 3D. Ces contrôles communs sont décrits en détail à la fin de ce chapitre dans la section “Contrôles communs”.

Les nodes 3d c’est un peu comme jouer aux échecs avec des grenades. On gagne à tous les coups, mais on ne sais pas comment Fusion à fait.

Les pages des différentes Nodes 3D

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Modificateur de Nodes 3D

Transformation de Coordonnées 3D

En raison de la nature hiérarchique de l’arbre des nodes 3D dans Fusion, la position initiale d’un objet dans la scène 3D ne reflète souvent pas sa position actuelle. Par exemple, un plan d’image peut initialement avoir une position de 1, 2, 1, mais ensuite être mis à l’échelle, décalé et tourné par d’autres nodes plus en aval dans la scène 3D, se retrouvant avec une position absolue de 10, 20, 5.

Cela peut compliquer la connexion directe d’un objet plus en aval dans la composition à la position d’un objet en amont. Le modificateur de Transformation de Coordonnées peut être ajouté à n’importe quel ensemble de contrôles de coordonnées XYZ pour calculer la position actuelle d’un objet donné à tout point de la hiérarchie de la scène.

Pour ajouter un modificateur de Transformation de Coordonnées, il suffit de faire un clic droit sur un champ numérique de n’importe quel nœud et de sélectionner “Modify With/CoordTransform Position” dans le menu contextuel des contrôles.

Objet Cible

Ce contrôle doit être connecté au node 3D qui produit les coordonnées originales à transformer. Pour connecter un nœud, faites glisser et déposez un nœud de l’arbre des nœuds dans le champ de texte d’édition, ou faites un clic droit sur le contrôle et sélectionnez le nœud dans le menu contextuel. Il est également possible de taper directement le nom du nœud dans le contrôle.

Sub ID

Le curseur Sub ID peut être utilisé pour cibler un sous-élément individuel de certains types de géométrie, comme un caractère individuel produit par un nœud Text 3D ou une copie spécifique créée par un nœud Duplicate 3D.

Entrée de Scène

Ce contrôle doit être connecté au node 3D qui sort la scène contenant l’objet à la nouvelle position. Pour connecter un nœud, faites glisser et déposez un nœud de l’arbre des nœuds dans le champ de texte d’édition, ou faites un clic droit sur le contrôle et sélectionnez un objet depuis le sous-menu “Connect To”.

Commandes Communes des Nodes 3D

Les nœuds qui gèrent la géométrie 3D partagent plusieurs contrôles identiques dans l’Inspecteur. Cette section décrit les contrôles communs parmi les nodes 3D.

Onglet des Commandes Communes des Nodes 3D

Ces contrôles sont souvent affichés dans la moitié inférieure de l’onglet Contrôles. Ils apparaissent dans les nœuds qui créent ou contiennent une géométrie 3D.

Visibilité

• Visible : Si cette option est activée, l’objet est visible dans les visualiseurs et dans les rendus finaux. Lorsqu’elle est désactivée, l’objet n’est pas visible dans les visualiseurs et n’est pas rendu dans l’image de sortie par le nœud Renderer 3D. De plus, un objet non visible ne projette pas d’ombres.
• Invisible par les Caméras : Lorsque la case “Invisible par les Caméras” est activée, l’objet est visible dans les visualiseurs (à moins que la case “Visible” ne soit désactivée), sauf lorsqu’il est visualisé à travers une caméra. L’objet n’est pas non plus rendu dans l’image de sortie par le nœud Renderer 3D. Cependant, les ombres projetées par un objet invisible sont toujours visibles lorsqu’elles sont rendues par le moteur de rendu logiciel dans le nœud Renderer 3D, mais pas par le moteur de rendu OpenGL.
• Supprimer la Face Avant/Arrière : Utilisez ces options pour éliminer le rendu et l’affichage de certains polygones dans la géométrie. Si “Supprimer la Face Arrière” est sélectionné, les polygones tournés vers l’opposé de la caméra ne sont pas rendus et ne projettent pas d’ombres. Si “Supprimer la Face Avant” est sélectionné, les polygones tournés vers la caméra ne sont pas rendus et ne projettent pas d’ombres. Activer les deux options a le même effet que de désactiver la case “Visible”.
• Supprimer les Canaux Auxiliaires pour les Pixels Transparents : Dans les versions précédentes de Fusion, les pixels transparents étaient exclus par les options de rendu logiciel et OpenGL dans le nœud Renderer 3D. Ceci est maintenant optionnel. Vous pourriez vouloir faire cela pour obtenir des canaux auxiliaires (par exemple, Normales, Z, UVs) pour les zones transparentes. Par exemple, si vous souhaitez remplacer la texture sur un élément 3D qui est transparent dans certaines zones par une texture qui est transparente dans d’autres zones. Il serait alors utile que les zones transparentes définissent les canaux auxiliaires (en particulier les UVs).

Éclairage

• Affecté par les Lumières : Désactiver cette case empêche les lumières dans la scène d’affecter l’objet. L’objet ne reçoit ni ne projette d’ombres, et il est affiché à la luminosité maximale de sa couleur, texture, ou matériau.
• Projeteur d’Ombres : Désactiver cette case empêche l’objet de projeter des ombres sur d’autres objets dans la scène.
• Récepteur d’Ombres : Désactiver cette case empêche l’objet de recevoir des ombres projetées par d’autres objets dans la scène.

Mat

• Activer l’option “Is Matte” applique une texture spéciale, rendant l’objet non seulement invisible à la caméra, mais rendant également tout ce qui apparaît directement derrière la caméra invisible. Cette option remplace toutes les textures.
• Is Matte : Lorsqu’elle est activée, les objets dont les pixels se trouvent derrière les pixels de l’objet mat dans Z ne sont pas rendus. Deux options supplémentaires sont affichées lorsque la case “Is Matte” est activée.
• Alpha Opaque : Lorsque la case “Is Matte” est activée, la case “Alpha Opaque” définit la valeur Alpha de l’objet mat à 1.
• Z Infini : Cette option définit la valeur dans le canal Z à infini. Cette case n’est visible que lorsque l’option “Is Matte” est activée.

Mode de Fusion

Un mode de fusion spécifie la méthode utilisée par le moteur de rendu lors de la combinaison de cet objet avec le reste de la scène. Les modes de fusion sont essentiellement identiques à ceux listés dans la section pour le nœud de fusion 2D. Pour une explication détaillée de chaque mode, voir la section pour ce nœud.

• Mode de Fusion OpenGL : Utilisez ce menu pour sélectionner le mode de fusion utilisé lorsque la géométrie est traitée par le moteur de rendu OpenGL dans le nœud Renderer 3D. C’est également le mode utilisé lors de l’affichage de l’objet dans les visualiseurs. Actuellement, le moteur de rendu OpenGL prend en charge un nombre limité de modes de fusion.
• Mode de Fusion Logiciel : Utilisez ce menu pour sélectionner le mode de fusion utilisé lorsque la géométrie est traitée par le moteur de rendu logiciel. Actuellement, le moteur de rendu logiciel prend en charge tous les modes décrits dans la documentation du nœud de fusion, sauf pour le mode “Dissoudre”.

Normales/Tangentes

Les normales sont des lignes imaginaires perpendiculaires à chaque point de la surface d’un objet. Elles sont utilisées pour illustrer la direction exacte et l’orientation de chaque polygone sur une géométrie 3D. Connaître la direction et l’orientation détermine comment l’objet est ombré. Les tangentes sont des lignes qui existent sur le plan de la surface. Ces lignes sont tangentes à un point sur la surface. Les lignes tangentes sont utilisées pour décrire la direction des textures que vous appliquez à la surface de la géométrie 3D.

• Échelle : Ce curseur augmente ou diminue la longueur des vecteurs pour les normales et les tangentes.
• Afficher les Normales : Affiche des vecteurs bleus s’étendant typiquement à l’extérieur de la surface de la géométrie. Ces vecteurs normaux aident à indiquer comment différentes zones de la surface sont éclairées en fonction de l’angle auquel la lumière les frappe.
• Afficher les Tangentes : Affiche des vecteurs verts pour Y et des vecteurs rouges pour X. Les vecteurs X et Y représentent la direction de l’image ou de la texture que vous appliquez à la géométrie.

ID d’Objet

Utilisez ce curseur pour sélectionner quel ID est utilisé pour créer un masque à partir de l’objet d’une image. Utilisez le bouton “Échantillonner” de la même manière que le Sélecteur de Couleur pour saisir des IDs depuis l’image affichée dans le visualiseur. L’image ou la séquence doit avoir été rendue à partir d’un logiciel de modélisation 3D avec ces canaux inclus.

Onglet Matériaux Communs des Nodes 3D

Les contrôles dans l’onglet Matériaux sont utilisés pour déterminer l’apparence d’un objet 3D lorsqu’il est éclairé. La plupart de ces contrôles affectent directement la manière dont l’objet interagit avec la lumière en utilisant un shader basique. Pour un contrôle plus avancé de l’apparence des objets, vous pouvez utiliser des outils de la catégorie Matériaux 3D de la bibliothèque d’effets. Ces outils peuvent être utilisés pour assembler un shader plus détaillé et précis.

Lorsqu’un shader est construit à l’aide des outils de Matériaux 3D et connecté à l’entrée de matériau de l’objet 3D, les contrôles de cet onglet sont remplacés par une étiquette indiquant qu’un matériau externe est actuellement en cours d’utilisation.

Diffuse

Le terme “diffuse” décrit les caractéristiques de surface de base sans effets supplémentaires tels que les reflets ou les points brillants.

• Couleur Diffuse : La couleur diffuse détermine la couleur de base d’un objet lorsque la surface de cet objet est éclairée indirectement ou par une lumière ambiante. Si une image valide est fournie à l’entrée de texture diffuse de l’outil, les valeurs RVB fournies ici sont également multipliées par les valeurs de couleur des pixels de la texture diffuse. Le canal Alpha du matériau diffus peut être utilisé pour contrôler la transparence de la surface.
• Alpha : Ce curseur définit la valeur du canal Alpha du matériau. Cela affecte également les couleurs diffuses et spéculaires, et influence la valeur Alpha du matériau dans le rendu final. Si l’entrée de texture diffuse de l’outil est utilisée, la valeur Alpha fournie ici est multipliée par le canal Alpha des pixels de l’image.
• Opacité : Réduire l’opacité du matériau diminue les valeurs de couleur et d’Alpha des couleurs spéculaires et diffuses de manière égale, rendant le matériau transparent et permettant de voir les objets cachés à travers le matériau.

Spéculaire

La section “Spéculaire” fournit des contrôles pour déterminer les caractéristiques de la lumière qui se réfléchit vers le spectateur. Ces contrôles affectent l’apparence du point brillant spéculaire qui apparaît sur la surface de l’objet.

• Couleur Spéculaire : La couleur spéculaire détermine la couleur de la lumière qui se reflète sur une surface brillante. Plus un matériau est spéculaire, plus il apparaît brillant. Les surfaces comme le plastique et le verre ont tendance à avoir des points brillants blancs, tandis que les surfaces métalliques comme l’or ont des points brillants qui tendent à hériter leur couleur de la couleur du matériau.
• Intensité Spéculaire : L’intensité spéculaire contrôle la force du point brillant spéculaire. Si l’entrée de texture d’intensité spéculaire a une connexion valide, cette valeur est multipliée par la valeur Alpha de l’entrée.
• Exposant Spéculaire : L’exposant spéculaire contrôle l’atténuation du point brillant spéculaire. Plus la valeur est grande, plus l’atténuation est forte, et plus le matériau semble lisse et brillant.

Transmittance

La transmittance contrôle la façon dont la lumière passe à travers un matériau. Par exemple, une sphère solide bleue projette une ombre noire, mais une sphère en plastique translucide bleu projette une ombre bleue de densité bien plus faible.

• Atténuation : L’atténuation détermine combien de couleur est transmise à travers l’objet. Pour qu’un objet ait des ombres transmissives, réglez l’atténuation sur (1, 1, 1), ce qui signifie que 100 % de la lumière verte, bleue, rouge passe à travers l’objet.
• Détail Alpha : Lorsque le curseur de détail Alpha est réglé sur 0, le canal Alpha de l’objet est ignoré et l’objet entier projette une ombre. S’il est réglé sur 1, le canal Alpha détermine quelles parties de l’objet projettent une ombre.
• Détail Couleur : Le curseur de détail couleur module la lumière passant à travers la surface en fonction de la couleur diffuse + les couleurs de texture.
• Saturation : Le curseur de saturation contrôle la saturation de la composante couleur transmise à l’ombre.

Reçoit l’Éclairage/Ombres

Ces cases à cocher contrôlent si le matériau est affecté par l’éclairage et les ombres dans la scène. Si elles sont désactivées, l’objet est toujours entièrement éclairé et/ou non ombré.

Éclairage Double Face

Cette option rend la surface effectivement double face en ajoutant un deuxième ensemble de normales faisant face à la direction opposée du côté arrière de la surface.

ID de Matériau

Ce contrôle est utilisé pour définir l’identifiant numérique assigné à ce matériau. L’ID de matériau est un nombre entier qui est rendu dans le canal auxiliaire MatID de l’image rendue lorsque l’option ID de Matériau est activée dans l’outil Renderer 3D.

Onglet Commun de Transformation des Nodes 3D

De nombreux outils dans la catégorie 3D incluent un onglet de transformation utilisé pour positionner, faire pivoter et mettre à l’échelle l’objet dans l’espace 3D.

Translation

Décalage X, Y, Z
Ces contrôles peuvent être utilisés pour positionner l’élément 3D.

Rotation

Ordre de Rotation
Utilisez ces boutons pour sélectionner l’ordre dans lequel la rotation est appliquée le long de chaque axe de l’objet. Par exemple, XYZ appliquerait d’abord la rotation sur l’axe X, suivie de l’axe Y, puis enfin de l’axe Z.

Rotation X, Y, Z
Utilisez ces contrôles pour faire pivoter l’objet autour de son point de pivot. Si la case à cocher “Utiliser la Cible” est sélectionnée, la rotation est relative à la position de la cible ; sinon, l’axe global est utilisé.

Pivot

Pivot X, Y, Z
Un point de pivot est le point autour duquel un objet tourne. Normalement, un objet tourne autour de son propre centre, qui est considéré comme un pivot de 0,0,0. Ces contrôles peuvent être utilisés pour décaler le pivot du centre.

Mise à l’Échelle

Échelle X, Y, Z
Si la case “Verrouiller X/Y/Z” est cochée, un seul curseur d’échelle est affiché. Cela ajuste la taille globale de l’objet. Si la case “Verrouiller” est décochée, des curseurs individuels pour X, Y et Z sont affichés pour permettre une mise à l’échelle individuelle dans chaque dimension. Remarque : Si la case “Verrouiller” est cochée, la mise à l’échelle des dimensions individuelles n’est pas possible, même lorsque vous faites glisser des axes spécifiques du widget de transformation en mode échelle.

Utiliser la Cible

Sélectionner la case “Utiliser la Cible” active un ensemble de contrôles pour positionner une cible XYZ. Lorsqu’une cible est activée, l’objet tourne toujours pour faire face à la cible. La rotation de l’objet devient relative à la cible.

Importer une Transformation

Ouvre un explorateur de fichiers où vous pouvez sélectionner un fichier de scène enregistré ou exporté par votre application 3D. Il prend en charge les types de fichiers suivants :

• LightWave Scene .lws
• Max Scene .ase
• Maya Ascii Scene .ma
• dotXSI .xsi

Le bouton “Importer la Transformation” n’importe que les données de transformation. Pour la géométrie 3D, les lumières et les caméras, envisagez d’utiliser l’option Fichier > Importation FBX.

Contrôles de Transformation à l’Écran

La plupart des contrôles dans l’onglet de transformation sont représentés dans le visualiseur avec des contrôles à l’écran pour la transformation, la rotation et la mise à l’échelle. Pour changer le mode des contrôles à l’écran, sélectionnez l’un des trois boutons dans la barre d’outils en haut à gauche du visualiseur. Les modes peuvent également être basculés en utilisant les raccourcis clavier Q pour la translation, W pour la rotation, et E pour la mise à l’échelle. Dans les trois modes, des axes individuels du contrôle peuvent être glissés pour n’affecter que cet axe, ou le centre du contrôle peut être glissé pour affecter les trois axes.

Les curseurs d’échelle pour la plupart des outils 3D sont par défaut verrouillés, ce qui provoque une mise à l’échelle uniforme des trois axes. Déverrouillez la case “Verrouiller Échelle X/Y/Z” pour mettre à l’échelle un objet sur un seul axe.

Onglet Paramètres des Nodes 3D

L’onglet Paramètres Communs peut être trouvé sur la plupart des outils de Fusion. Les contrôles suivants sont des paramètres spécifiques aux nodes 3D.

Masquer les Connexions Entrantes

En activant cette case, vous pouvez masquer les lignes de connexion des nœuds entrants, rendant un arbre de nœuds plus propre et plus facile à lire. Lorsqu’elle est activée, des champs vides pour chaque entrée sur un nœud sont affichés dans l’inspecteur. Faire glisser un nœud connecté de l’arbre de nœuds dans le champ masque cette ligne de connexion entrante tant que le nœud n’est pas sélectionné dans l’arbre de nœuds. Lorsque le nœud est sélectionné dans l’arbre de nœuds, la ligne réapparaît.

Onglet Commentaire

L’onglet Commentaire contient un seul contrôle de texte utilisé pour ajouter des commentaires et des notes à l’outil. Lorsqu’une note est ajoutée à un outil, une petite icône de point rouge apparaît à côté de l’icône de l’onglet des paramètres et une bulle de texte apparaît sur le nœud. Pour voir la note dans l’éditeur de nœuds, maintenez le pointeur de la souris sur le nœud pendant un moment. Le contenu de l’onglet Commentaires peut être animé au fil du temps, si nécessaire.

Onglet Script

L’onglet Script est présent sur chaque outil dans Fusion. Il contient plusieurs champs d’édition utilisés pour ajouter des scripts qui sont traités lorsque l’outil est en cours de rendu. Pour plus de détails sur le contenu de cet onglet, veuillez consulter la documentation du script.

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