Color Corrector Node

Le Color Correctorregroupe tout ce qu'il faut pour un grading pro dans un seul node : color wheels séparés par zone tonale (comme les Lift/Gamma/Gain d'un Color Corrector 1 de DaVinci), histogram matching entre un plan et un référence, suppression sélective de couleurs (hue suppress), et contrôles par canal.

Bien plus puissant que le Brightness Contrast basique, mais aussi plus complexe à maîtriser.

• Effects Library : Tools > Color > Color Corrector
• Ajout rapide : clic droit dans le Node Editor → Add Tool > Color > Color Corrector

• Input (orange) — requis. Image 2D à corriger.
• Effect Mask (bleu) — optionnel. Restreint la correction à une zone.
• Match Reference (vert)— optionnel. Image de référence pour l'histogram matching.
• Match Mask (blanc) — optionnel. Mask qui définit la zone utilisée pour le match (plus flexible que le rectangle intégré).

Le node a 4 onglets principaux : Correction (où on choisit entre 4 modes), Ranges (définit les limites des zones tonales), Options (Pre-Divide, order of operations), et Settings (communs).

L'onglet Correction a un menu dropdown qui change radicalement l'interface : Colors, Levels, Histogram, Suppress.

Mode par défaut. Interface centrée sur un color wheel avec contrôles par zone tonale.

Range selector

Choisit la zone tonale ciblée : Master(toute l'image, défaut), Shadows (zones sombres), Midtones (mids), Highlights(zones claires). Chaque range garde son propre état d' ajustement.

Color Wheel

Indicateur au centre à déplacer pour teinter la range. La distance au centre = saturation, la position angulaire = hue. Contrôles numériques Hue/Saturation également disponibles. Visuellement, l'indicateur change selon la range (contour noir pour Highlights, gris pour Shadows/Midtones, « M » blanc sur noir pour Master).

Tint Mode

Algorithme de teinte — compromis vitesse/qualité.

Hue / Saturation / Contrast / Gain / Lift / Gamma / Brightness

Sliders individuels pour ajuster chaque paramètre sur la range courante. Lift scale autour du blanc, Gain autour du noir, Gamma ajuste les midtones sans bouger les extrêmes.

La magie du Color Corrector vient de la séparation shadows/midtones/highlights. Chaque pixel a un poids calculé pour chaque range (calculé selon sa luminance) :

• Un pixel très sombre = 100% Shadows, 0% Midtones/Highlights
• Un pixel gris = ~50% Shadows, 50% Midtones, 0% Highlights
• Un pixel très clair = 0% Shadows/Midtones, 100% Highlights

Une correction sur Shadowsn'affecte donc pratiquement pas les pixels clairs — tu peux réchauffer les ombres sans toucher au ciel. Les limites précises entre ranges sont configurables dans l'onglet Ranges (voir plus bas).

Master = appliqué après les ranges spécifiques. Si tu baisses le Gain sur Master, ça affecte tout, y compris les ajustements faits sur Shadows/Midtones/Highlights.

Mode histogramme classique (comme Photoshop Levels).

• Histogram display — visualisation avec input, référence (si connectée) et output.
• Histogram controls— remap du black point et white point. Équivalent d'un Gain + Lift avec des handles visuels.
• Output Level — compression de la plage de sortie (pour rester en Rec.709 par exemple).
• Per-channel — sélection du canal à ajuster (R, G, B, ou Master).

La feature tueusedu Color Corrector. Permet de matcher l'apparence d'une image cible avec celle d'un plan de référence.

Workflow :

1. Brancher l'image cible sur Input.
2. Brancher le plan de référence sur Match Reference.
3. Activer le mode Histogram.
4. Sélectionner Histogram Type = Match.
5. Fusion aligne automatiquement la distribution tonale de l'input sur celle de la référence.

• Keep — ne change rien (debug).
• Equalize — redistribue les valeurs pour couvrir uniformément la plage tonale.
• Match — aligne sur la référence.
• Match/Equalize Luminance — slider de dosage.
• Lock R/G/B — couple ou non les canaux.
• Precision — 8/10/16-bit pour la précision du matching.
• Smooth Correction — réduit le banding potentiel.
• Snapshot — fige un état de référence.

Les images float sont automatiquement converties en 16-bitpendant les opérations d'histogramme.

Mode spécialisé pour désaturer sélectivement une teinte. Classique : supprimer les rouges parasites d'une peau, ou désaturer un canal spécifique qui pose problème.

• Color Wheel entouré de 6 contrôles spécifiques à chaque hue (Red, Yellow, Green, Cyan, Blue, Magenta).
• Suppression Angle — largeur du secteur hue affecté.

Si tu trouves qu'un pixel considéré comme « shadow » devrait être dans « midtones », l'onglet Ranges permet d'ajuster ces seuils.

• Range display — visualisation en niveaux de gris des 3 zones tonales.
• Spline display — 4 points Bézier contrôlent les transitions entre zones.
• Preset buttons : Simple (seuils nets) / Smooth (transitions douces).
• Output range as matte — sort la zone tonale comme un mask (utile pour isoler les highlights et les utiliser comme mask ailleurs).

Pre-Divide / Post-Multiply

Essentiel pour les images prémultipliées (rendus 3D, PNG/EXR avec alpha). Même principe que sur le Brightness Contrast: divise par l'alpha avant, multiplie après la correction. Évite les halos sur bords semi- transparents.

Histogram Proxy Scale

Précision de l'histogramme (sous- échantillonnage pour perf).

Process Order

Gamma appliqué avant ou après les Levels. Change le résultat sur des corrections fines.

• Grading d'un plan (look) — mode Colors, teinter les Shadows en bleu-vert (ombres froides) et les Highlights en orange/jaune (lumières chaudes) = teal & orange, grade le plus courant en cinéma moderne.
• Color matching entre plans— mode Histogram + référence. Aligne automatiquement l'apparence d'un plan sur un autre. Utile pour un shot multi-caméra ou un raccord de séquence.
• White balance rapide — mode Colors, Master range, ajuster la teinte du wheel vers le complémentaire du cast chromatique.
• Suppression de rouges parasites sur peau — mode Suppress, diminuer le hue rouge. Les rouges ont moins de saturation sans toucher aux autres couleurs.
• Extraction d'un matte tonal — onglet Ranges, activer « Output range as matte » + sélectionner Highlights = mask des zones brillantes, utilisable pour un glow ciblé.
• Matcher un CGI à une plate — plate en Match Reference, histogram matching sur le render 3D. Intégration couleur immédiate.

• Commencer par le Masterpour l'ambiance générale, puis affiner par zones tonales. L'inverse (commencer par les zones) donne souvent des résultats overcomplexes.
• Histogram Matching = point de départ — pas une solution finale. Utilisez-le pour un match global, puis corrigez les derniers détails à la main avec un second Color Corrector.
• Pre-Divide obligatoire pour tout CGI premultiplié — sinon bords foirés.
• Output range as matte est un usage sous-estimé — transforme le Color Corrector en générateur de mask tonal.
• Pour un grading non-destructif, utilise plusieurs Color Correctors en chaîne (chacun avec une responsabilité : white balance, puis look, puis final tweak). Plus facile à modifier qu'un seul node surchargé.
• Saturation à 0 sur Highlights = désature uniquement les zones claires. Plus subtil qu'une désaturation globale.
• Si les ranges par défaut ne correspondent pas à ce que tu considères comme shadow/highlight dans ton plan, ajuste dans l'onglet Ranges.